当孩童遇上瓷器，漫话“婴戏图”:超渡婴灵

婴戏纹以婴儿为画面主角，内容有钓鱼、玩鸟、蹴鞠、赶鸭、抽陀螺、攀树折花等，生动活泼、情趣盎然超渡婴灵。

较早见于唐代长沙窑釉下彩绘茶壶超渡婴灵。宋、金时期，耀州窑、定窑、介休窑、景德镇窑、磁州窑等分别用刻划、印花、绘画等技法表现婴戏纹。或童子戏花，或双婴荡船，或骑竹马，或抽陀螺。其中以磁州窑婴戏画面最为生动。

宋 耀州窑青釉刻花婴戏纹碗

明、清时期的婴戏纹，人数增多，有四子、十六子、二十子、百子等，尤以十六子和百子婴戏为典型超渡婴灵。清代瓷器上的婴戏纹饰与其它纹饰一样也具有寓意，多描绘贵族子弟的游戏场面，如闹花灯、骑马做官、舞龙等常见。

明正德 青花婴戏纹碗

明代的婴戏纹既丰富又富有特色，不但较为全面地反映了明代儿童生活的情景，而且画面普遍生动活泼，充满着童真的情趣和吉祥的意蕴超渡婴灵。

清时期的婴戏纹彩瓷融汇了宫廷的细腻精致和民间的热闹红火，无论是色彩还是技法上也显得更加丰富，表现力十足超渡婴灵。因此，上至宫廷贵族，下至普通百姓，都对婴戏题材十分喜爱。

清光绪 青花婴戏图碗

总体来看，婴戏纹在明清彩瓷装饰中得以广泛流行，首先是对传宗接代思想的一种表达，其次是对趋吉避凶愿望的一种寄托，最后是对重男轻女封建观念的一种延续超渡婴灵。

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