超渡婴灵:瓷趣丨婴戏图纹饰起源

下周就是六一儿童节了，孩子一直是天真童趣的象征，婴戏图也是流传久远的纹饰超渡婴灵。那么你知道哪个朝代瓷上的婴戏图最生动可爱吗？答案正是宋代的磁州窑。

宋金元时期，社会风俗呈现多样化的局面，少年儿童的游戏亦很多样，小河边、草地上、山间、溪流旁等到处可以寻找到他们嬉戏的身影超渡婴灵。这些便成为民间陶瓷艺术家们装饰艺术的灵感来源。

北宋一代，定窑、磁州窑、耀州窑等许多窑口都曾用婴戏图作装饰，尤以磁州窑釉下彩绘的婴戏图最富表现力超渡婴灵。

北宋后期至金代，磁州窑的绘画装饰艺术达到顶峰超渡婴灵。黑剔花、黑釉刻花、模印花、白地黑花等最为典型。从观台窑发掘出土的遗物看，婴戏图较多地应用在模印花和白地黑绘花方面。模印花由于纹饰是事先刻划好的，因此下笔工整，线纹力度均匀，饱满有力。白地黑花绘画具有明显的水墨画的效果，并发展为磁州窑最具特色的装饰风格。

从题材上看，这些纹饰表现了宋金时期儿童的多彩生活，即儿童与动植物一起玩耍的情景及儿童参与体育和游戏时的可爱姿态超渡婴灵。

从绘画技法看，多白地黑绘装饰，另有划花、白釉黑剔，珍珠地刻花等技法超渡婴灵。在白地黑花作品中，绝大多数儿童形态以白描手法来表现，细节处寥寥几笔便将儿童的神态、行为勾画出来。少数作品以墨意浓郁的没骨画法，不注重细部刻画，却相当传神。其他几种技法皆为硬笔制成，用笔较为工整，纹饰线条稍显生硬，但从整体看来仍传达出儿童的可爱姿态。

从画面细节看，宋代瓷器上所绘儿童的头皆比较大，面容和身材较为丰满；金代器物上的儿童的头的比例缩小，身材偏瘦且较为匀称，儿童活动的题材增多，画面的流动感增强超渡婴灵。

直到如今，磁州窑还在保持婴戏图的传统，并在继承和发扬中加入了更多现代元素和创意超渡婴灵。可以说，婴戏图是磁州窑装饰艺术的代表之一，不管是古代还是现代，它都有其不可磨灭的价值和意义

本文链接：https://www.fuzhoufashi.com/index.php/post/6851.html

转载声明：本站发布文章及版权归原作者所有，若有文章涉及到您的权益及版权,还麻烦及时联系我们，我们将及时删除，谢谢配合。 特别提醒：如文章中有涉及到祭祀风俗、民间习俗等，皆为民间一种美好寓意，请科学看待，切勿封建迷信！